作者：Cookieman
封面：《比宇宙更远的地方》
在过去的一年，诞生了数量繁多的动画作品，那么对粉丝和从业者来说，2018年又将是怎样的一年呢。日本媒体animehack的新春特别企划开启短期连载，请到动画制作人员和制片人，回顾去年动画作品，展望明年动画业态。系列第一回采访了1月动画《比宇宙更远的地方》制片人田中翔，基于他自身对动画业界现状的理解，以商业的角度告诉我们动画产业中最值得关注的方面。下面是访谈摘要。
2017年，田中作为制片人参与了《幼女战记》《游戏人生zero》《来自深渊》和《少女终末旅行》的制作。回顾过去一年，田中认为，对动画业界来说2017是危机的一年。具体来讲，动画光盘的销量每况愈下，延续多年的经济模式也不断受到挑战。在这种背景下，田中抱着实验的心理尝试了很多题材和类型，希望培养出人气动画，或者原作卖得好的作品。
田中表示，最难以忘怀的的，莫过于参与了剧场版动画《游戏人生zero》的制作，这毕竟是职业生涯中第一次接触剧场版动画作品，可能到临死前都会回顾的一次经历。对田中来说，剧场版新作动画一直是他人生中的一大目标，参与过一次，几乎就可以功成名退了。
田中主张做出能和观众引起共鸣的作品，特别是自己觉得有趣时，别人如果也有同感就令他高兴。为此，田中一直保持客观的视角制作作品，并不断积累经验，从而取得一次次突破，让观众也能感受到其中的魅力，而不是闭门造车。虽然《幼女战记》还在企划阶段就出乎意料地广受好评。田中补充到，他所在的角川动画第二企划开发科，原属Media Factory的团队，其中都是行事作风较自由的人，因此和第一科的动画自然有区别。田中提到，像《来自深渊》这部作品，各种意义上来说都是大胆而纯熟的作品。
在选取原作时，田中更偏向于过往作品中没有的主题和要素，并且动画化后比较有趣的作品。制作方面，则是尽量提高质量。田中表示，从2012年转入角川工作以来，就一直不出差池的提前计划好，企划、然后制作。得亏于此，也让他逐渐感受到动画幕后人员的专享权力。比如，《少女终末旅行》中几乎仅有2人的录制现场，是田中过去完全没预想过甚至体验过的。
田中说到，《少女终末旅行》原作的个人风格相当鲜明，虽然主要角色只有2人，只要认真去做，观众就能不觉违和感地看完至少30分钟。然而动画开播之前，田中还是感到些许不安，担心作品能不能做到百看不厌。
接下来谈到，除开个人作品，2017年令田中印象深刻的动画。田中坦言，2017年似乎没有值得一提的新企划。一方面没有格外突出的新作品；过去热门作品的续作虽有一些，但有的别提是否达到了预期，甚至没能引起话题。田中说，除非将这种现象理解成“一个周期”，否则真没法形容这不温不火的一年。
田中表示，观众们应该也有同感。即便问到“2017年看了什么动画”，大概一时间也不知道怎么回答。并不是针对个别作品来评论它的好坏，只是从整体来说是相对静默的一年。田中认为，动画制作者不要照本宣科地做动画，而是多多尝试一些未曾有的新颖类型和题材。
而多年来支撑深夜动画的光盘经济，连年走低的情况下，海外配信、上映会等措施慢慢得以施行，为动画开辟了新的盈利窗口。田中表示，光盘收益总体占比正在发生变化。有的作品尽管在国内没有引起热潮，但在海外价格卖的很高，于制作委员会而言这样的例子不胜枚举。
角川公司也是，要问光盘在日本国内卖的怎么样，虽然数字绝对不好看，但整体依然在回本。田中提到，这种墙里开花墙外香的作品，在2016年到2017年间拯救了公司的盈利状况。然而去年海外版权收入开始回落，而光盘的销售情况更加糟糕，老实讲，去年确实是不太顺的一年。
即便如此，田中认为，向视频作品投资，最能体现成果的，还是在于“光盘卖的好”——如果连光盘都卖不好，作品做出来也没什么意义。田中说，深夜动画一直有个文化，那就是真爱粉最后会买光盘留作纪念，这也成为了日本动画经济的核心。虽然目前的经济模式正趋于多元化，对于动画制作者来说，光盘的销量象征粉丝对作品做出的反馈，所以格外值得在意。
即便在其他方面获得了商业上的成功，还是会不断想“再提高一点光盘的销量”。当然，光盘以外的热销渠道也是正解之一。只不过，既然身为动画制作者，还是基于“卖光盘”考虑为好，为此也能在作品上多多上心。
反过来说，如果觉得“光盘卖不好就从别的路子赚钱”，田中表示，都那样想的话，估计再也无法继续做TV动画了。现今的深夜动画商业模式，仍然是以卖光盘为基础建立而成的。当从根本上发生改变，可能会有所不同；但无论如何，深夜动画正是靠着以卖光盘为主体的经济模式繁荣至今，这点事实是不会改变的。
因此要想继续保持繁荣，田中认为必须把卖光盘的传统延续下去。深夜动画业界中，有时光碟制造商会成为制作委员会的主导，“要是他们都不卖光盘了该怎么办“。事实是光碟卖得好的作品，其他渠道的销路也都不错。所以在田中看来，不卖光盘那就相当于偏离了主轴。在企划立项时，对于没有把卖光盘当成重点的作品，田中虽不会一概否决，但如果不能在海外渠道或者配信上取得优势，毫无疑问企划将会被停止。
接着提起田中的从业经历。田中表示，自己虽然身处影视界，一直以来都是做与外国作品相关的工作，动画领域的工作经验也就6年左右。别提深夜动画，轻小说也是在入行之后才接触，《机动战士高达》《新世纪福音战士》等作品更是没看过；
田中说以后也未必会去看，大概一直找不到驱使自己去看的强烈动机。而但凡有趣的作品，田中都会感兴趣，至于是否是动画的形式倒并不介意。他坦言，自己花在电影、海外电视剧上的时间，可能比动画多得多。在制作过程中，田中也属于不会过多插足作品的人，多半以俯瞰整体的视角，考量“是否有趣”的问题。
最后问及今年的目标，田中表示，2018年的两部原创作品，1月的《比宇宙更远的地方》和4月的《多田君不恋爱》，赌上了田中从业以来全部的积淀和技能。而这两部作品能否获得观众欢迎，将决定着自己今后的职业生涯，不得已的情况下田中可能会就此引退，所以希望观众多加关注与支持。
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